伊莎贝尔,克劳迪娅,露西亚

克劳迪娅,露西亚和伊莎贝尔:三位有成就的作家

2019-08-18  分类: 资讯  参与: 人  点这评论

电影的框架东京的声音的地图

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秘鲁的克劳迪娅·略萨,阿根廷的卢西亚·普恩佐和西班牙的伊莎贝尔·科克塞特写了剧本并指导了三部美丽的电影,巧合的是,我可以在同一天看到: 害怕的山雀男孩鱼东京的声音地图 ,悲剧剧法兰和掌握处理情绪。 寻找身体动作和赞美睾丸激素的观众可能会调查其他标题,甚至可能在节日中找到它们,因为这三个从女性角色的角度讲,没有姜饼或一般的极端主义,像祖先,遗传的恐惧一样普遍的主题; 同性恋青少年之间的爱情故事引发了激烈的孝顺戏剧; 或者特大城市的单独监禁和再次,但与一种将其变成灾难的损失感联系在一起。

如果在Madeinusa ,Claudia Llosa的第一部电影中,作者用异国情调的外国人的眼睛接近秘鲁土着文化, 害怕的山雀是一个绝对理解主角的运动,可以看到和理解哪个脆弱的符号被压碎的文化,preterida,没有声音或行动的可能性。 她讲述的故事压倒一切,但是必须赞扬导演兼编剧及其团队(特别是她的摄影师和艺术总监)的能力,以隐喻行动,赋予愤怒和颂扬的细微差别,总是充满诗意,从不panfletaria,对这个女孩的可怕的无助和退缩。

福斯塔的家人和他们的祖先遭受了所有可以想象的暴力和掠夺。 她的母亲也是她,而且这个女孩也遭受了主宰男人,白人,强者,军人和吵闹的瘫痪恐惧......我必须警告读者我使用极端的修辞和一般术语来指代微妙的情节,一部电影决定从政治小册子中放置一千个联盟,以拯救无可辩驳的政治,社会和文化秩序的论点,并向他们展示无与伦比的艺术寓言,能够完全说服任何观众。

可以在Claudia Llosa的电影上写下几十页,这部电影的威严和力量由遗漏和隐藏的典故,微妙之处,沉默,看似死寂但充满戏剧性意义构成,永远无法完全定义。 不可能忘记女主角玛利亚索利尔在主角中无可挑剔和雄辩的构图,并再次庆祝间接的,主观的,个人的,甚至是精神的方式,将这些主题中的主题称为残暴的不平等,歧视种族和性,苦难的山丘和巴洛克式的“跳蚤”,只有当他们努力呼吸时,才会生活,而不是生活,他们才能理解他们有生命权。

这个鱼儿虽然谈到两个社会阶层不同的女性之间的爱情故事,但其中一个人父亲的暴力死亡,并指的是一个非法和腐败的环境,更多的是为了惊悚片 ,主角受到迫害或指责。 在这种犯罪阴谋的结构中刻下了无数的情节剧(不可能的爱情,孝顺的戏剧,犯罪的女性角色的罪恶感),并且在鱼儿童的传说中加入了淹死到湖底的奇妙的离题。

有点难以理解这样一个事实:一开始主要故事分两个阶段讲述,因为当其中一个女孩逃跑并等待她的伴侣时,她记得在踩踏事件之前发生的事件并发现了过去。 在他回到布宜诺斯艾利斯之后,叙事再次呈现线性时间顺序,在这里他恢复了戏剧性的飞行。

这太像鱼男了 它会影响所发生的事情,它会打动所有这些角色和行动的主要关键,但同时也会影响故事的多种动作,角色和时间。 Puenzo也未能完全消除对主要角色的冷漠,这是他前一部电影中的神职主义: XXY 也许这是一种风格的意志,绝不是缺陷。 必须认识到, 鱼儿有效地叙述,充分行动和上演,除了提供不可避免的悬念和紧张的气氛,惊悚片永远不会被尊重。 好像这还不够,它呈现出一种永远迷人,令人信服且没有天真的浪漫主义,为这部成熟而果断的早期神圣电影制片人带来了最美好的时刻。

伊莎贝尔·科克塞特( 我没有我的生活挽歌 )是三位导演中经验最丰富的。 东京的声音地图再次尝试,有足够的财富,诗歌化情节剧,丰富他们的荒凉人物移动的背景的索引,并几乎总是无法传达他们的感受。 Coixet现在在他的每一个框架中表达了他对日本文化的欣喜若狂的惊愕,同时他正在转动职业凶手与出售葡萄酒并失去女友的西班牙人之间不太可能的浪漫。 但这是一部享受观看,聆听,感受和不相信的电影。

他们通过电影配乐(这是光荣的,与电影的标题一致),黄家卫的慈善阴影,摄影师Jean Claude Larrieu所表现出的色彩,灯光和阴影的表现纹理,帮助了很多花剑。 ,以及SergiLópez奇怪的自然主义表演,在一部如此复杂且(以一种好的方式)半人工的电影中。 最重要的是,反对它的叙述者角色,其戏剧性的功能从未被清晰,并且某种倾向,有时令人讨厌,导致以自由姿势强加的仪式审美化。 但它也是一部成熟的电影,取得了几个特殊的段落。

我们也不应该相信,程序员提供了一个巧合,他们在节日当天恰逢三位今天活跃的最佳电影制作人。 世界电影,尤其是拉丁美洲电影,已经可以自豪地展示几位女性电影制作人的杰作。 今年 - 直到有机会 - 其中三人在哈瓦那同意。

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